古筝面板常识简介

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所属分类:古筝入门

面板常识?

河南兰考是中国乐器面板基地,当年焦裕禄书记在兰考为治理沙灾,选择了植树来对抗大自然的侵蚀。50年来,这些桐木被专家发现,非常适用于制造古筝的面板。

很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候,很是迷茫,本身并不具备挑选的能力,通常情况下,选择面仅限于挑选工艺品的程度,或者直接委托老师购买,难免有个别筝友被蒙。

古筝的面板是按照什么标准分类的?

古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一。就古筝的发声原理而言,面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系,从而也决定了古筝声学品质得优劣。业内古筝面板的等级标准,从纹理、疏松程度和质地上分,一般分为三个等级:

第一等级:木纹径切,取材集中于半径于树心之间,略有树心部分。纹理直且间距不大。近中部树心面积(弦切状态占较小比例)。质地松,表面横纹明显,无斜纹和乱纹(俗称 倒切丝缕 )。

第二等级:木纹径切,近树心部分。纹理基本顺直,但间距宽窄交错,中部树心面积占一定比例。质地松,但横纹不明显,有少量活性条状节疤。

第三等级:木纹径切,带有树心部分,且纹理不顺直,间距宽窄差异明显,树心部分占较大比例。材质刚性有余而松透不足。

需要注意的是,一些等级较低的面板,镜处理后可以升至自然分类的上一等级,但一些自然条件良好的面板如果处理不当,也未必能够发出良好的声音。所以不应该完全靠辨别古筝面板来判定一台古筝音色的优劣,更为重要的手段是进行现场得试音

用通俗一点的话来说,古筝面板是根据纹路与疏松程度一般分为普及古筝面板、专业面板和高级古筝面板。

普及古筝的面板一般纹路不规则,宽窄不一,有多道 山水纹 ;

专业古筝面板纹路规则,只有1 2道 山水纹 ,且在演奏区左侧;

高级古筝面板纹理规则,无山水纹;

特级古筝面板纹理规则,经脉明显,木质强度天然均匀一致,处于桐木的阳面中段(所谓阳面是指将原桐木径材抛入水中,朝上的一面为阳,反之为阴。有的人误以为是朝阳的一面,实属讹传。)。

还有一种面板选材方法是:

面板选材 阳面中段 (百里挑一的桐木整株浮在水上,朝上的面的中间部位)面板纹路每根都连贯前后岳山,高低音区间距1.5-2.5厘米,中音区5.5-8.5厘米。

优质面板:面板纹路每根都连贯前后岳山,高低音区间距1.5-2.5厘米,中音区5.5-8.5厘米,中音区有1-2道回纹,俗称 山水纹 ;

中等面板:面板纹路每根都贯穿前后岳山,但是间距过宽或过窄;亦或者间距很得当,但是 山水纹 超过3道以上;

下等面板:面板纹路乱七八糟,毫无规律可言。

一块面板的品质高底还是需要木工师傅制造好木坯以后,在不断调试的过程中方可最终确定,上述的仅仅是通过 看 来做一个初步判断,当然这也是一个重要的标准。

古筝面板的纹理是宽好还是窄好?

面板的纹理宽窄和泡桐树的品种及树龄有关。一般情况下树龄越长,年轮间距也越大,年轮均衡或不规则往往受种植地土壤环境和气候环境影响。一般来讲,年轮较宽,材料质地就越松,反之,年轮越窄,质地就越紧。古筝面板的质地要求是松中带刚,故纹理(年轮)间距一般在1.5CM-3CM之间较好。

古筝面板上的疤结

面板上有疤结到底是好是坏?是很多人都想问的问题。

由于古筝面板的规格较长,又要求整株(个别古筝厂家面板用拼接的办法,孰好孰坏,挑选余地相比、的面板更小,所以出现 结 的情况是不可避免的。面板上有结是非常正常的,有疤结并不就代表着面板不好。越是高档的面板,也越容易有结。 事实上,在古筝制造中,高档古筝面板上出现 结 是非常正常的,有五、六个之多也不足为怪。

疤结有死疤结和活疤结之分:

(1)活结是桐木在生长过程中,沙子被风刮起,打在了树干上留下的痕迹;时间长了以后就会钙化,与周边的生长组织紧密连接在一起,这是非常正常的,也是河南兰考的桐木特征之一,其他地区的桐木就很少有这样的伤痕,当然木材也没有河南兰考桐木木质疏松,利于音质的传导。

(2)死结是指与桐木生长过程出现小的叉枝修理后生成的痕迹;树苗小的时候修理对以后的影响不大,大了以后再修理通常都会有 死结 出现,此结与周边的生长组织完全脱离,用力挤压即可脱落,属于劣质木材,不可用于古筝面板,底板也不可以。

也就是说,活疤结只是一种类似疤结的纹路,大小不超过5mm见方,与周边木质组织是完全紧密连接在一起,与音色并无影响,而死疤结才会对音色音质产生影响,注意那些很明显的结,面积较大,而且与周边的生长组织完全脱离,那是死结,这样的木材是垃圾面板,只有烧火的用处,不可以用来做面板,底板也一样不可以。

如果桐木上的死节疤的边际和周围组织脱离,或部分脱离,那么一般情况只考虑做底版,如果这块面板质地非常优良,且修补技术无痕迹可见,那么用于面板也无可非议。

有人说,古筝面板上有节疤就一定不是好琴。其实不然,越是质量高的泡桐音板、越是松透的材质,越容易产生 节疤 ,条状的外形酷似 节疤 的物质,实际上是一种囊状的俗称 石灰性 的变异组织,和常规的节疤有本质的区别,这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。所以,有结疤的琴不是好琴是错误的谬论。

红木古筝、楠木古筝的面板为什么不用红木、楠木?

红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。

不管是红木古筝还是楠木古筝的面板都采用泡桐木制成,因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小,最适合发声及音质的要求,泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3。而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

如果使用坚硬的红木来制作面板,那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以,即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。

古筝面板习惯使用泡桐木古筝,筝体是一个大共鸣箱,使用泡桐木板作为筝面,已经有上千年的传统,而且,就目前对木材的使用习惯和认知,泡桐木是最佳面板材料。

古筝面板为什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?

20世纪80年代以前,面板一般不进行烘烤。当时产量不多,面板库存相对较多,且长期处于通风状态,一般 晾 存时间在3年左右,故面板在风化中,自然松透,传声速度快,反应灵敏。

近年来古筝的产量以万计地激增,致使生产 捉襟见肘 ,迫切要求技术、工艺的变革与之相适应。正规厂家的古筝采用了面板浸泡工艺:将面板浸入水中,经过一段时间后,将木质中的树胶浸出,再人工干燥,使面板的松透同样达到自然风干的功效。

当古筝共鸣体成形后,再用特制的大型煤球炉,以文火对面板进行烘烤。操作工特别辛苦,因面板表面质地松紧不一,质地硬处要多烘,全靠手眼配合。约在30分钟内将面板烘透、烘匀,并呈深褐色。此颜色标准是相对的,这种深层的炭化,不仅使音板进一步松透,更使音板刚度(弹性)加强;不仅使外观有古朴之风,更使文火的热量渗入到面板的反面,从而让共鸣体的应力达到新的平衡状态。

红木古筝是一种约定束成的叫法。古筝往往因其前后侧面和两端上表面装饰板的贴面用料不同,而分为各个等级,如紫檀古筝、红木古筝及白木古筝等等。

不管是红木古筝还是楠木古筝的面板都采用泡桐木制成,因为红木和楠木都比不上泡桐木密度小,最适合发声及音质的要求,泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3。而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

如果使用坚硬的红木来制作面板,那波动琴弦的振动更无法激起面板的共鸣。所以,即使是紫檀古筝也必须使用泡桐木做面板。

古筝面板习惯使用泡桐木古筝,筝体是一个大共鸣箱,使用泡桐木板作为筝面,已经有上千年的传统,而且,就目前对木材的使用习惯和认知,泡桐木是最佳面板材料。

面板的表面处理是否越光越好?

否,乐器不是一般的工艺品,有些部件的处理有着特殊的功用,比如面板处理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏时,紧贴面板得筝脚会随着琴弦的振幅方向移动,如果没有面板表面一定粗糙度的木纹阻碍,极易产生琴码 移 、 跳 等严重影响演奏和音色的现象。正规厂家在面板后期处理中,含有用钢丝板刷对其表面进行 刷磨 的工序,即将表面松硬不同得纹理、 筋络 , 刷 成粗疏的长条凹凸状。

20世纪80年代以前的古筝面板,表面均不进行 刷筋 处理,而且还涂油漆以防吸湿。随着古筝技法作品力度等需求得不断发展,80年代后开始挖掘、运用唐代的面板处理工艺(与现在日本筝的处理方法相同,但其粗糙度还未达到日本筝的 凹凸 状态),为了防吸湿,在其表面涂上一层薄薄的虫胶片液,使其兼顾两方面的功效。过厚的涂层会影响古筝的音色,也易使琴码易位

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