古筝演奏方法与技巧

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所属分类:古筝教学

方法与技巧

我从长期的演奏实践和多年的教育卖践深切地体会到,演奏方法的好坏、科学与否直接影响到演奏效果和水平的提高,也会影响教育质量的好坏。有了正确的演奏方法,可起到事半功倍的效果,反之,演奏方法不科学、不正确,会导致走弯路,甚至出现职业病。,如、等都十分讲究演奏方法,所以其发展很快,对于我国同样存在这个间题,只是乐器不同罢了。要想不断提高演奏水平,必须认真地从理论和实践中,探讨解决演奏方法问题,现谈一些我对古筝演奏方法的体会。

1、必须讲究演奏方法的松弛。

我国古筝有诸多流派,巳形成不同的风格特点,由此产生了不同的运指规律和按、滑、揉、颤的技法,但不管那个流派在演奏方法上怎么不同,有一条是共同的,必须讲究演奏方法上的松弛,具体地说,只有使肩、手臂、手腕、直至手指各个关节处于松弛状态,才能使力顺利地到达指尖,使手指在触弦的瞬间爆发出力量。这一瞬间的用力使指尖有一定的紧张度,那是肌肉收缩的结果,随即就要松弛下来。就在这无数次的弛张中,能使手指持续发力而不感觉累,能以最省的力获得最佳的音响效果。反之,触弦后如不及时松弛,在持续的紧张状态中,手指,手腕,手臂都会出现酸痛,严重影响演奏效果。因此,松弛的演奏方法要特别予以重视,在教育中,必须把这个问题作为首要环节来抓。 2、在演奏中如何做到松弛。

我国古筝界与其他民乐专业一?,经过几十年来的发展,在演奏方法上已开始逐步走向科学化,对于古筝演奏方法上的 松弛 这一点,从理论上讲已没有什么异议了,但在如何使这一理性认识贯彻到实际中去,真正收到应有的效果,我认为还应该研究如何在感性上加深对松弛演奏含义的认识,并在实践中体会到什么是真正的松弛演奏,而不是仅仅停留在理性认识上,或者还不能完全做到松弛演奏。

如何做到松弛演奏,我的体会是:

当手指尖没有接触到弦时,手指应该自然下垂,整个手指、手腕、手臂均无任何感觉,好象失去知觉一样,一点不用力,只有当手指尖端接触到弦身的一瞬间,手指尖才爆发力量,尔后手指关节必须立即恢复到近似无知觉的状态,即不用力的松弛状态,如果用力的时间太早,易使手指增加紧张的程度,而且运动的范围大,造成手指运动不灵活,持续时间一长便会使手僵硬。

人的运动神经都是由大脑指挥的,故手指关节的运动是直接由大脑支配的,运用气功原理同样可以达到 松弛 演奏之目的。气功是运用意念指挥 气 运行,而 气力 的叫法,恰恰说明 气 与 力 是同一物质。气功师运用气功用胸膛顶住几吨重的石板,这证明 气 就是 力 ,力集中到一点上就能发挥巨大的作用。所以我感到运用意念同样可指挥力集中到手指尖端,发出具有穿透力的音量,透明的音色。具体地说,就是手指尖端在接触弦身的一瞬间,有力量完全脱离手指尖到弦身上的感觉,通过细心体会,慢练,会逐渐感到手臂、手腕、手指很轻松,但音量很大,音色很纯。原因是力气完全贯通到指尖,从而达到松弛演奏的目的。

有了这种松弛演奏的感性认识,运用了科学的演奏方法,就能够使手指完全按照你的要求去做,通过严格的训练达到手指运用自如的目的。这是搞好演奏的重要环节。

在已经掌握正确的演奏方法的基础上,还应该注意以下几个问题:

1、演奏时要善于用 正锋 触弦。

指甲尖端与弦身接触的部位叫 锋 , 锋 又分 正锋 侧锋 或 偏锋 ,以中指为例,中指甲正中央尖端部位叫 正锋 ,中指正锋的边侧部叫 偏锋 。无论中指、食指、大指弹拨时都应尽量运用指甲的 正锋 去接触弦身。因为弦的振幅方向是与弦的平面静止成垂直运动,用手指甲的正锋触弦就能使弹拨方向与弦的平面静止保持垂直,浙江筝的传统演奏方法将右手大指的拨子斜戴,就是能使人体的日常生理手型,大指弹拨方向与弦平面保持垂直,使大指用 正锋 触弦。这样用锋的效果是:用力集中,发音饱满,音色圆润,无噪音,相反如果用大指、食指、中指的侧锋接触弦身,必然力量分散,音量单薄,噪音多。

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